コールのニューアルバム、 オフシーズン 、フォーム専用です。ラップのパフォーマンスは本質的にアスレチックであり、コールは彼の6番目のスタジオプロジェクトの基本に執着し、パンチライン、直喩、比喩、ストーリーテリング、および複数音節のフローパターンに焦点を当てています。
のことを考える オフシーズン ワークアウトセッションとして。コールの場合、各曲はドリルのコレクションを表します。彼らはラップの練習をします。記憶に残るフックでキャッチーなレコードを作成する実際の試みはありません。確かに、100ミリとアマリには単一の可能性がありますが、それらは次のものになるようには作られていません 役割なしModelz また 真ん中の子 。 36歳で、2人の父親であり、達成する価値のあるすべてのラップの成果の受賞者であるここでの焦点は、テクニックです。彼は、プラークのプラークではなく、バーのバーに行き、達成としてクラフトに近づきます。
ミックステープは、このブランドの熟練した非営利のラップソングの媒体であることがよくあります。どんなメジャーレーベルも2010年代初頭にこのアルバムを棚上げするか、ロックネイションとドリームビルが2011年のミックステープで行ったように無料でリリースしたでしょう。 フライデーナイトライト 。しかし、ストリーミングの時代には、 オフシーズン 。
95サウスがトーンを設定します。カロライナのラッパーからのフックレス攻撃で、無敵を映し出すヘラクレスなサウンド。彼の真剣な叙情性は曲の中で衰退し、流れ、コールにとって、これが単なるアルバムではなく、その考え方であることを確立します。それは練習、訓練、訓練、強度、技術を表しています。それはあなた自身を押すことを表しています、彼はと共有しました SLAM 雑誌 アルバムがリリースされる前に。
彼は、プラークのプラークではなく、バーのバーに行き、達成としてクラフトに近づきます。
ラップとバスケットボールの比較は、両方の主要なテーマです。 SLAM カバーストーリーと 圧力をかける：オフシーズン ドキュメンタリー。彼は、このアルバムが、彼がちょうど入ったばかりの彼のキャリアの現在の期間と同じように、「フォールオフ時代」と呼ばれ、どのように競争相手として自分自身を発揮するという挑戦に基づいているかについて詳しく話します。彼は成功の快適さを競っています。コールが何年にもわたって発見したのは、グラミー賞を受賞したマルチプラチナの成功が、そもそも栄光を追いかけるきっかけとなった症状を和らげると、罠になり得るということです。
オン オフシーズン 、コールはドレイクのようなアーティストがそうではない方法で利己的です。ドレイクがアルバムを作るとき、彼は彼のファンベースのすべてのセクターを喜ばせたいと思っています。彼はR＆amp; B愛好家のために歌ったり、ヒップホップヘッドのためにラップしたり、ラジオやプレイリストの消費者のためにヒットしたりします。しかし、コールではありません。彼はここの聴衆を喜ばせることを気にしませんでした。このアルバムは、彼がプレイリストに焦点を当てたバラエティパックのLPに反対し、ラッパーをすべての人にすべてのものにすることを強いているため、どのリスナーよりも彼に関するものです。
コールはノースカロライナ州フェイエットビルで遠くからラップを見ながら、下位中産階級で育ちました。 P. Diddysのクラシックデビュー時、彼は7年生でした。 追いつめられて 、1997年にリリースされました。そしてファンとして、ラップのファンタジーは彼を魅了しました。文化と商業だけでなく、スキルにも魅了され、彼は10代の頃にラップをしました。 NS SoundCloudページ 彼の名前がセラピストだったときの歌で、ミレニアムの変わり目にエミネムとイーストコーストヒップホップが2000年代に南の成人した子供にどのように深く影響したかを明らかにします。
観客としてラップに近づき、ジェイ・Zとのレコード契約を結ぶことを期待してニューヨークに移り、夢が実現した後のファンタジーの背後にあるものを見つけることが、 偽預言者 J.コールズの現在のキャリアアークを理解するために不可欠です。彼がラップする最後の詩は、私の古いたわごとを聞いて、私がそれを超えることができることを知っています。
その間 ブラックアルバム プレスラン、ジェイ・Zは次のように告白しました ニューヨークタイムズ 脚光を浴びる彼の撤退は退屈の副産物であったこと。彼は2歳で、ナズと一緒に牛肉から2枚のアルバムを削除しました。これは、彼が意図的に沸点まで押し上げた戦いです。私はその興奮を得るために戦いを選んで行かなければならなかった、と彼は認めた、ラップとアーティストが彼ら自身をどのようにプッシュしなければならないかについての正直な告白。
ラップはハンターのジャングルであり、狩猟によってのみ競争相手は彼らの優位性を保つことができます。ジェイにはリスクも危険も賭けもなかったので、ナスと一撃を加える必要がありました。両方を振り返って ブループリント と ブループリント2 、叙情的に、戦争は彼の心にあります。この音楽は、征服、支配、スターダムの感覚を発揮します。ビートとビルボードで1位のラップの巨人を体現しており、議論はありません。
コールの狩りは、しかし、鏡の中のラッパーです。彼が作っている間、敵は彼を新しい高みに押し上げていませんでした オフシーズン 、しかし、プロジェクト全体は、支配者の気質、つまり彼の地位、彼のお金、彼の自信について臆病ではないラップの巨人を体現しています。それは私が聞いていることです オフシーズン ：ラップスターをしみ出させるために自分自身をプッシュしているラッパーは、彼が何枚かのアルバムを遠ざけて過ごしました。
あなたが売ったもの、私はそれを3倍にしました、私はこれらのファッキンピエロを信じることができません、あなたの30曲のアルバムがわずか100千をするとき、みんながどのようにクラッピンするか見てください、彼がアルバムを通してアンロードする自慢です。それは彼と完全に異なっているわけではなく、コールズのラップには常に自慢がありましたが、ここでは、次のような曲の謙虚さが完全に取り除かれています。 Yourzが大好き 、それはすべての人をラップするように彼を首尾よく中心に置いた。 オフシーズン 一体感よりも分離についてです。
そのラシュモア山にいると、あなたはもう正面を向いてはいけません、雌犬、FEMAが現れるまでイマが統治しているのは、アルバムだけでなく、彼のキャリアの中で最も大胆な発言の1つかもしれません。リル・ウェインが彼を始めたとき、それは頭に浮かぶ 現役最強ラッパー 運動。ラップではなく、怒鳴られた別の無愛想な瞬間が、 圧力をかける 。時々あなたは通り抜けて、すべてのダチの顔の前でそれをするレベルでそれをしなければならないので、彼らはあなた、本当のダチ、そしてmothafuckinの不正なダチの違いを知っています、彼はラップがブラックトップと彼のパフォーマンスは、レブロンの腕を持ちながらアキレス腱を備えた7フィートの巨人のダンクシュートでした。
たとえそれが自己祝福であるに違いないとしても、J。コールはすべて勝利についてです。 100ミル、アマリ、クライムバック、ヒルサイドのハンガーで彼の声で征服を聞くことができます。彼はこれらのブームバップ風のトラップビートを自信を持って移動します。彼のラップは、若く、素朴で、自己意識があり、興奮していたものでした。今では彼らは金持ちの父親のようになりました—年をとって、大胆に、そして受け入れにあまり関心がありません。
他の良い父親と同じように、歌詞は賢いとコーニーの境界線を引きます。バーが落ちる場所では、各リスナーが自分で決める必要があります。トム・ブレイハン 書きました その講義モードは、コールがとどまるものです。公正な批評。私は彼が彼の気持ちを恥ずかしがらずに言うことを恥ずかしがらない誇り高き長老の政治家であると思います。デイヴ・シャペルのように、どちらも古典主義の精神を共有しています。彼らの技術の伝統的な基準に忠実です。
しかし、伝統は松葉杖になる可能性があり、現在に生きることを妨げます。のいくつかのレビュー 生まれた罪人 アイドルの近くで遊んだことでコールを叱責した。しかし今、彼はアイドルであり、彼自身のヒップホップのブランドに忠実でありながら、ゲームを進めることで尊敬されているラップスターです。
コールは使用します オフシーズン 彼が偉大な司会者を作るスキルセットであると認識しているものを確立し、ラッパーラッパーとして自分自身を再紹介します。その古い学校の視点。ほとんどの曲には90年代、2000年代初頭のスローバックダストが含まれています。新人モレーの魂を高揚させる合唱 私の人生 の補間です ファロアモンチフック 2002年から。2000年代初頭のヒップホップの2人のスーパースターであるCamronとLilJonがイントロで彼らの存在感を示し、いくつかの歌詞は今日と過去のラップを表しています。
ジージーが王冠を手にしたとき、ノースカロライナからニューヨークまで行ったり来たりして、彼は95サウスでラップしました。私の最新のスピーチは、David Eastによってリリースされたように聞こえ、AmariとShit crazyに登場し、本物のSlim Shadyビデオよりも多くのMsを獲得したことを知りませんでした。これは、Punchin theClockのハイライトです。
プレッシャーをかけると、ベッドスタイの地下室のほこりっぽいカビが発生します。これは、メソッドマンやレイクウォンの詩で90年代にカットされたように感じられます。フレディ・ギブスやベニー・ザ・ブッチャーのようなアーティストが、商業ではなく工芸としてのラップの復活を使命とするアルバムの素晴らしい貢献者だったと感じます。はい、リル・ベイビーと21サヴェージの両方が現れ、このアルバムでそれを行う価値のあるショーを盗むラッパーとしての正当性を再び証明しましたが、それはタイタンのバーの衝突のための同じバーではありません オフシーズン 素晴らしいラップの叙事詩。コールズコロッセオに欠けているのは、剣がぶつかる音です。ジェイ・Zを押していた危険性のないこのすべての工芸品があります ブループリント Nasと他のすべてのラッパーの1人に 買収 。
アルバムの大部分はパフォーマンスに焦点を当てているため、ラップが不要になる場合があります。すべての驚きは大きいですが、ファンダメンタルズを予測不可能にする可能性のある微妙なテクスチャを見逃しています。その一部は、ほとんど息をのむようなアルバム全体で変更されないままのビートに当てはまります。彼は、ターゲットを選択すると曲がらない弾丸を、めったに中断されることなく、何度も繰り返します。プライドは悪魔です。彼は目的地を知っていますが、そこに到達するまでに最長のルートを取ります。クライムバックはバーの上にバーを置きますが、最後まで目的を明らかにすることなく、あまりにも多くの考えがくさびで留められているように感じ始めます。
幅広い追加の声、アラ My Beautiful Dark Twisted Fantasy 、その競争力を維持しながら、コールの作業を減らすことができたでしょう。その名誉のために、への前奏曲として フォールオフ、 オフシーズン 目的を持って行動します。それは勢いをつけることを意図しているように感じ、必ずしもキャリアのクライマックスに達するとは限りません。そのため、コールは大きなポートレートから残った色の画家のように聞こえることがあり、これらの曲はオーバーフローから作成されたマイクロポートレートです。ここには、地球を揺るがすものは何もないようです。リスナーを引き留めるための、バランスの取れたラップソングのバッチだけです。
彼がこの最初のカードを演奏したので、バーは音楽が来るように設定されています。コールが2011年にロックネイションのデビューに至るまでの経緯を振り返ると、概念的には、彼の精神はすべて傍観者から抜け出すことでした。これは、次のようなラジオ学習の記録につながりました いい結果 、ラップピュアリストの欠点ですが、リリース日と最初のヒットレコードを獲得しました。今、彼はおそらく、それがどのように行われなければならないかについて誰も言わずに、傍観者に戻る準備をしています。
概念として、引退はジェイ・Zが競争を奪われたと感じたときに賭け金を上げるインセンティブを与えました。とどまる方法ではなく、ゲームを離れる方法が課題になりました。引退はラップで続くことはないので、永遠である必要はありませんが、最後のゲームをプレイし、最後のショットを撮り、さようならを言って、観客にあなたが戻ってくるかどうか疑問に思わせることなく、ジェイと神戸の道を歩くことはできません。 オフシーズン ラップの歴史における彼の位置についての会話を作成するためにコールを設定します、そして地獄は彼が11年前に作った予感を実現するために大ヒットフィナーレを提供する必要があります ラスト・オーダー ：
カロライナのダチが偉人たちと交代する時が来ました。